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19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初起源于法國(guó)并對(duì)歐洲和美國(guó)產(chǎn)生影響巨大的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。持續(xù)長(zhǎng)達(dá)十余年，在設(shè)計(jì)上是一次形式主義運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)是個(gè)法文詞，在歐洲大約有 5、6 個(gè)國(guó)家是用這個(gè)旗號(hào)來(lái)發(fā)動(dòng)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的，如法、荷、意等。德國(guó)則稱(chēng)為“青年風(fēng)格”，在奧地利維也納則被稱(chēng)為分離派，在斯堪的納維亞各國(guó)，則稱(chēng)為“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)。雖名稱(chēng)各異，但整個(gè)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容和形式是相近的。

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是其影響之源，莫里斯、馬克穆多等人的風(fēng)格對(duì)它有直接的影響。

它們有許多相似處:都是對(duì)維多利亞和其他過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng); 都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映，都旨在恢復(fù)手工藝的重視和熱衷;它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動(dòng)機(jī);又同時(shí)受日本裝飾的影響。

但二者又存在區(qū)別:工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格;強(qiáng)調(diào)自然中不存在平面和直線(xiàn)，在裝飾上突出曲線(xiàn)，有機(jī)形態(tài)，裝飾動(dòng)機(jī)基本來(lái)源于自然形態(tài)。在意識(shí)形態(tài)上是一次知識(shí)分子在面對(duì)工業(yè)化和過(guò)分裝飾風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設(shè)計(jì)的企圖。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所采用的裝自然主義風(fēng)格等，使它依然是為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)的，運(yùn)動(dòng)僅僅停留在表面的裝飾上，在思想上反而較“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)退步了。

雖然新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國(guó)間有很大區(qū)別，但在追求裝飾，探索新風(fēng)格尚是一致的。它為 20 世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì)開(kāi)創(chuàng)嶄新的階段，一直持續(xù)到 1910 年前后，逐步被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)取代，是傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)間一個(gè)承上啟下的重要階段。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)席卷了設(shè)計(jì)的幾乎各個(gè)方面，是 20 世紀(jì)除了現(xiàn)代主義風(fēng)格以外范圍最廣泛的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其影響地域之廣，也是空前的。

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